毛主席说四渡赤水才是绝杀！这部让年轻人沸腾的战争片，燃到炸裂

1960年, 在二战中声名显赫的名将蒙哥马利前来中国进行访问之际, 他高度赞扬由毛泽东所指挥展开的辽沈、淮海以及平津这三大战役, 认为其能够同世界历史范畴内的任何一场伟大战役相比较, 具备相媲美的特质可不一般。然而在听闻此赞誉后, 毛主席开口说道: “四渡赤水才是我感到得意的一笔所在。”。

6月26日, 有着纪念红军长征胜利90周年意义的, 关于重大革命历史题材的影片《四渡》在全国进行公映, 这恰恰是对于那一段散发着光辉的岁月的最新形式的读解。

2024年, 进入到10月时, 导演徐展雄头一遭带上主创团队去到贵州。于四渡赤水纪念馆那儿, 他跟影片监制刘伟强一块儿听解说员作讲解。在探讨复盘学习获得的成果之际, 所有人感触最深的一点是: 长征那会儿, 红军战士平均年龄不到20岁。刘伟强朝着徐展雄讲: “你身为年轻导演正拍一群年轻人造就的奇迹, 并且这部电影肯定也是拍给年轻人瞧的。”这样一句话, 给整部影片的叙事确定了基调。

《四渡》拍摄片场照 导演徐展雄、监制刘伟强（后左）

于苟坝会议会址处, 主创团队怀着仰慕之情踏上一条位于田间的小道。据历史留存的记录表明, 红军两次渡过赤水河再度占据遵义后, 行军抵达了苟坝这个小小的山村。在1935年的3月10日, 红一军团发送了电报, 提议展开对打鼓新场的进攻。在关于是否进行进攻的会议当中, 争论呈现出极为激烈的状态。毛 泽 东经过分析得出结论, 一旦无法快速攻克, 必然会陷入重重包围之中, 仍旧应当在运动作战的过程里消灭敌人, 尽快脱离包围圈。尽管分析得详尽且透彻, 然而他的意见并未获得参与会议人员的认可。就算是始终支持他的周恩来, 此次也投出了弃权票。当天深夜时分, 毛泽东手提马灯, 行走了大约2公里的山路, 前往周恩来的住处, 成功说服了他, 之后又去到朱德的住处做相关工作。这条小道, 成为了徐展雄此次行程中感触最为深刻的地方当中的一处。

前些日子, 徐展雄于向《人民日报》投稿的创作谈里写道, 《四渡》乃是一部军事方面如史诗般宏大的影片, 四渡赤水属于毛泽东军事生涯里“平生得意之佳作”, 我们耗费了诸多笔墨用于呈现他在指挥所中的战略规划以及跟蒋介石之间的战术斗争。然而在我内心之中，那遭遇反对的那个夜晚, 他下定决心再度去争取从而踏上的这条田间的、小小的道路, 以及在漆黑如墨的夜色里提着一抹微弱光亮的一盏马灯的、显得孤独的背影, 是电影《四渡》的核心的、具有象征意义的形象。

《四渡》剧照，刘烨饰演毛泽东。

脱离苟坝会议会址起始点, 主创团队持续前行直至周恩来住处旧址。历经90多年时间, 道路两旁已然被开垦成为农田。行走其间碰到的数位当地居民, 每一位对于这条小道都极为熟知, 热忱地为他们指引着方向。历史, 仿佛就这样跟脚步相呼应了。

电影有土城, 还有青杠坡, 再有娄山关, 以及太平渡，另外二郎滩, 还有茅台, 又有遵义, 最后到贵阳, 这些电影里的每一处关键节点, 主创团队在调研学习的时候都全部走过了。徐展雄讲, “我们的剧本是凭借脚在贵州的山山水水之上, 一步一步走出来形成的。创作历史题材作品原本就应该是这样的。”。

《四渡》电影海报

其文艺表达, 从1965年《长征组歌》唱出“四渡赤水出奇兵”起始, 历经1983年八一电影制片厂的经典战争片《四渡赤水》, 直至2026年的《四渡》, 走过如下演进之路: 从歌声至银幕, 从集体抒情迈向个体叙事, 从英雄赞歌切入人性书写。于徐展雄而言, 他觉得: “我们老是用‘出奇制胜’‘出奇兵’去形容这场战役, 然而真正‘奇’之人实则是书写着历史的每一个人。”近日于北京, 徐展雄接受了澎湃新闻记者的专访。

【对话】

“这个画面一直在我的脑海中”

澎湃新闻: 今年乃是长征胜利80周年。可不可以先去介绍一下, 在你翻看历史资料之际, 或者于现场进行拍摄之时, 究竟是哪一段史料, 还是哪一个时刻, 能够最为令你内心遭受触动呢?

徐展雄称: “四渡赤水出奇兵, 毛主席用兵真如神。”事实上 , 在查阅史料期间 , 包括拍摄阶段 , 存在众多的战例 , 还有诸多故事 , 使之令我感动。我同样期望 , 在此次的创作之中 , 不管是拍摄我党领袖人物 , 还是国民党方面的将领 , 皆能够呈现出那个时代里有血有肉的真实之人。

那场苟坝会议的戏, 于我而言, 是此次创作进程里一个关键的起始点。那时红军已然经历一渡、二渡赤水, 而后又返回遵义, 在苟坝村举办的这场会议对下一步作战方向极为关键。会议自清晨持续至深夜, 多数领导人都倡导攻打国民党王家烈部坚守的打鼓新场, 唯有毛泽东极力反对, 固执己见不予认同。开会时意见始终未能达成一致, 就连一直对他颇为支持的周恩来也选择了弃权投票。

能够想象得出, 毛主席那个时候是十分孤独的, 甚至处于绝望的状态。为了防止红军再次陷入被包围的困境, 会议结束之后, 他难以入眠, 提着马灯, 顺着一条既崎岖又狭窄的田间小道, 从居住的地方走了两里路那么远, 赶到周恩来的驻地一遍遍陈述其中的厉害关系。周恩来在第二天开会的时候采纳了毛泽东提出的意见, 最终取消了进攻的计划, 中央红军因此避免了一次重大的损失。

这条“毛泽东小道”起始, 中国革命朝着胜利不断迈进, 图片源自中国共产党新闻网。

当在贵州进行实地拍摄之际, 我们特意前去探寻苟坝会议旧址以及那条“毛泽东小道”。于彼时, 我心中思索, 倘若那一晚毛主席未曾迈出他的房间, 不曾手提马灯在黑暗笼罩的田间行了那般远找到周总理, 中国革命的进程便会遭受重大的挫折。一个画面在我脑海中, 是一盏马灯映照出他孤独的背影, 他独自行走, 步伐那般坚定, 片中多次展现毛主席运筹帷幄的指挥艺术, 可那一晚他的孤勇更让人共情, 在那一刻, 我们的伟人是这样鲜活, 是这样生动。

耸立在苟坝会议陈列馆里的, 是那尊毛泽东手提马灯模样的雕像, 图片源自中国共产党新闻网。

澎湃新闻称, 在你接手《四渡》之前, 你已然执导了《革命者》以及《孤星计划》, 《革命者》聚焦于青年革命者视角, 《孤星计划》同样聚焦于青年革命者视角, 在四渡赤水那个时期, 毛, 年龄乃是四十岁上下 , 周, 年龄也是四十岁上下 , 朱, 年龄同样是四十岁上下 , 而像赵德发那样的红军战士属于青年, 如此一来, 这三部影片可说都是在为青年革命者描绘形象, 就此谈谈你作为导演持有何种看法?

徐展雄: 须先折返回给予每一个人物在剧作里的定位之处, 接着我们讲“对手戏才催生出剧情场面”, 不存在任何一个角色是独自孤立留存的, 必定全是处于一种相对应或者形成对立面的关联态势之中, 依此情状才相互映射衬托产生光彩。

（将注意的重点放在青年革命者的形象之上）这并非是有意而为的, 我于制作《革命者》《孤星计划》期间就在思索, 百年之前那些不惜舍弃生命、奋勇拼搏之人, 也就是参与五四运动的那一代群体, 实际上便是那个时期的年轻人士——处于二十岁出头的年纪, 与现今的大学生们年龄大致相同。只是他们恰好生存在国家面临兴衰变迁、局势动荡不安之时, 因而接受了时代所赋予给他们的使命, 进而成就了一番能够令天地为之震惊、使鬼神为之哭泣的伟大事业。至1935年, 在长征途中进行四渡赤水行动时, 毛泽东、周恩来、朱德皆正处于年富力强的阶段。刘烨、王雷等都是用表演去靠近那个年龄段伟人真实的状态。

《四渡》剧照。领袖群像。

在1983年就已上映的《四渡赤水》堪称珠玉在前, 这部经典战争影片更多地将焦点聚集于领袖的上层指挥艺术, 如此一来便留下了一个遗憾, 那便是没有着力去表现那群普普通通的红军战士。史料向我们表明, 长征期间普通红军战士的平均年龄不足20岁, 他们中的每一个人都是那个时候的青年人。此次由 于适、王天辰、谷嘉诚所演绎的便是一个个普通战士。

澎湃新闻提到, 刘烨于发言之际表示自身所饰演的乃是一个处于至暗时刻的毛主席, 身为导演, 你究竟是以怎样的方式去跟刘烨就该角色的定位展开沟通的, 针对他又有着哪些具体的表演方面的要求?

徐展雄表示, 去提什么要求其实并不须说实话, 就目前国内而言, 来演这个年龄段毛主席的演员当中, 适合的人之中刘烨肯定是最为合适的那一个。不只是因为他曾演出过青年时代的毛泽东, 在2011年的《建党伟业》以及2017年的《建军大业》中出演过, 尤为值得留意的是正好这两部电影在时间线上能够被称作是《四渡》的“前传”。从建党的阶段一直到建军阶段, 刘烨对于角色的“前史”已然全然了解, 你根本勿需向他讲述清楚这个人物究竟是历经了什么样的事情才一步步走到当下这般境地。况且他所具备的表演经验又是如此之丰富, 在片场的时候态度极其敬业。

澎湃新闻称, 王雷乃首次饰演周恩来。与四渡赤水之际毛泽东所展现出的“焦灼”, 以及朱德呈现出的“刚毅”相比较, 你为给王雷提炼的表演关键词究竟是甚呢?

徐展雄表示, 第一次去饰演伟人, 那梳妆与造型对于演员去构建表演时的信心以及信念感觉而言是相当重要的。此次他们所依据的关键之处在于长征的那段路途之中, 周恩来基本上一直展现出蓄生长胡须、留着大胡子的模样, 这般形象在他整个革命的生涯里面也是极为少见的。当化妆师给王雷粘贴上大胡子以后, 他便找寻到了人物于这个阶段应有的那种神韵姿态。他自身也是极为认真的, 寻觅了好多总理当年所留下的照片以及历史方面的影像资料, 不断地去琢磨神态以及动作, 恰恰是这些零零散散的细节之处使得他在此次成功地塑造出了伟人周恩来。

《四渡》剧照，王雷饰演周恩来。

在四渡赤水那个时期, 全面地去看周总理的一生, 除去其智慧谋略之外, 在他身上充分展现出了老一辈无产阶级革命家所共有的大公无私, “无私”成为了他身上极为关键的一个词语。遵义会议决议明白无误地作出规定, 周恩来乃是“党内委托的对于指挥军事下达最后决心的负责者”。随后在鸡鸣三省会议上清楚确定, 毛泽东是作为他在军事指挥方面的“帮助者”。周总理满心信服毛主席在军事指挥方面所具备的才能, 主动地让出领导位置交给毛主席来进行指挥, 他自己心甘情愿地去做决策坚决的执行者。他能够完全放下“小我”, 去成就众人共同之事业, 以此让党和军队得以渡过难关, 这般特别可贵的品质以及大局观亦令人心生敬重, 满怀敬畏之情, 油然而生那种肃穆之感, 由此对其肃然起敬。

《四渡》剧照，于适饰演红军战士赵德发。

澎湃新闻称, 影片运用了高层决策线与基层战士线同时进行的叙事架构, 对于于适等那批年轻演员而言, 你是怎样去促使他们领会那个时期“平均年龄不到20岁”的红军战士的心理状态的呢?

徐展雄: 或许超出你们的意料, 并且连我先前也全然未曾料想到的是, 像于适这般的年轻演员, 居然对那段历史极为稔熟, 甚至可以说是了如指掌。他的确并非是为了将赵德发这个角色塑造得尽善尽美, 才去研习那段历史, 而是他早就已经对这段历史了然于胸。其他年轻演员亦是一样, 我此次就察觉到他们都会主动去做准备工作, 受益于当下B站、抖音上存在诸多讲述毛选、讲述革命战争史的小视频得以广泛传播, 他们不是被迫接受, 而是满怀热忱, 极为踊跃地去知悉那段历史。

“三个人物结构了整部影片”

来自澎湃新闻的提问: 就你个人的评判而言, 从剧作具体的结构层面来看, 《四渡》这部作品所具有的核心矛盾究竟是什么东西?

徐展雄称, 毛泽东、周恩来、蒋介石, 这三位人物恰好处于剧构核心最为关键的位置, 毛泽东和蒋介石一正一反, 是两军对垒的实际指挥者, 而周恩来是最了解他俩的人, 国共第一次合作期间, 周恩来担任黄埔军校政治部主任, 蒋介石是校长, 两人曾共事, 在中共领导层里, 最了解蒋介石为人处世的乃是周恩来。

是直到重庆谈判的时候, 毛泽东跟蒋介石才正式见上面的。我们能够经由这个展开合理的一番想象, 从井冈山绵延至中央苏区的时段里, 两人便开展了斗智还有斗勇的过程, 肯定是存在很多个夜晚的, 彼此会去琢磨对方所拥有的想法。返回到《四渡》之中具有重要意义的苟坝会议的那个夜晚, 周恩来朝着毛泽东进行引荐表明, 蒋介石有着写日记的习惯, 始终如一地坚持了20年, 两人共同觉得这样的敌人是不能够轻视的。便是在同一个夜晚, 蒋介石置身于重庆行营, 是独自一人的状态, 他身旁缺少的是一个真正对毛泽东熟悉透彻的人, 并且就依照他刚愎自用的个性, 也是会羞于向身旁归属自己的下属去打听的了。影片当中呈现出, 他静静地、偷偷摸摸地翻开了毛泽东所著的《湖南农民运动考察报告》……

可以讲, 这三个人的关系架构构成了《四渡》整部影片的架构。从党史战史方面来看, 四渡赤水的事迹极为繁杂, 然而很多时节, 当我们观赏完一部影片后, 脑海中留存的并非情节, 而是其中栩栩如生的人物, 这乃是《四渡》要解答的关键问题。

《四渡》剧照，王耀庆饰演蒋介石。

澎湃新闻指出, 在三渡之后, 镜头首先跳跃到了蒋介石的视角，随后又折返回去讲述毛泽东的决策。而这一呈现方式无疑是在一个有着“已知结局”的故事当中制造出悬念了。

徐展雄表示无异议, 称如此那般的设计出发点即为其方才提及的内容, 意在用商业片以及类型片的形式再次讲述整个故事。容易明白, 悬疑片中所说的那“翻转”确实能够给观众予以那种直抵心灵的爽感, 影片播放后的实际影像效果展现无疑在大环境里实实在在地被强有力证明是极有切实效果和价值的。就作为一种叙事方面所运用的巧妙技能而言, 那它同样是能够顺手拿来在基调高昂、具有积极向上精神向度的电影当中加以运用的。

《四渡》拍摄片场照，徐展雄（中）

澎湃新闻提问, 在娄山关大战之中, 你把毛泽东以及蒋介石安排在了同一时空的长条桌的两端, 呈现出“隔空对弈”这样的场面, 该场面极具想象力, 那此设计的灵感源自何处, 在处理这种带有写意色彩的镜头之际, 你怎样去把握历史真实跟艺术想象之间的分寸呢?

徐展雄称, 毛泽东与蒋介石的较量构成这部电影的核心戏剧冲突着力点, 娄山关战斗是长征里的首次重大胜利, 还是打得最为胶着的一仗, 在如此关键的时间点上, 除呈现战场上双方军队的交锋, 还打算借助假定性的戏剧情景来展现两方幕后决策者的智谋较量, 此偏写意的情景属于电影叙事手段, 观众能够察觉到这种假定性, 并非真实场景, 以往大家看过众多战争片, 皆是指挥员于地图前运筹帷幄, 我不愿将这种惯性思维带入《四渡》的拍摄之中。如何才能在创新变更上有所作为呢? 要带给观众目睹以往未曾见过的样式, 其中涵盖将针孔摄像机深入到沙盘里面进行拍摄, 运用一种极具“手搓”特质的方式去展现战况, 皆是为了达成这个目标。

《四渡》剧照，领袖群像。

澎湃新闻: 和之前同题材影片比, 《四渡》首次呈现红军于密码情报战线的成果, 像“豪密”, 那是周恩来亲自设计并启用的, 还有红军二局截获敌军密电, 这证实了毛泽东不去攻打打鼓新场的英明决定。在前期准备工作里, 你碰到哪些具体史料, 使你决定要保留并呈现这条线索, 是什么样的具体史料呢?

徐展雄称, 周总理在早期于上海开展地下工作之际, 曾使用化名“伍豪”, “豪密”乃是由他亲自进行设计且投入实际运用的首部具备高级水平的密码, 其在我们党以及我军的保密通讯领域发挥了具有决定性意义的作用, 一直到1949年国民党走向覆灭都未曾被成功破译。影片当中还呈现出, 蒋介石一旦听闻“豪密”是由周恩来所设计, 便陷入了沉默状态, 好一会儿都没说出话来。

红军二局, 也就是中央革命军事委员会总参谋部第二局, 这是红军时期专门搞无线电技术侦察以及密码破译的情报机构, 过往在一些纪录片里有过介绍, 然而在影视故事片当中却很少被提及。我们在做前期资料搜集工作时找到了《乌江引》, 这本书是在2022年出版的, 它是以红军二局的视角去讲述整个长征的, 后来我一直把它放在手边当作重要的参考书。虽说是部文学小说, 不过作者是国家一级作家、原总参参谋庞贝老师, 全书的纪实性极强。书当中引用了毛主席所说的那番话, 其内容为, “没有二局的话；长征的情形是很难去想象的；有了二局之后；我们就如同是打着灯笼在走夜路一般”；由此能够瞧出情报工作对于我党以及我军高层决策所具有的重大贡献。

通过对这两处情节的呈现, 直白来讲, 就是“我们讲的话语, 他们没办法理解明白；他们所讲的话语, 我们却可以全面知晓得清清楚楚”。虽然红军在人员数量以及武器配备方面远远比不上国民党军队, 但我军自初始诞生之时起就极大地看重科学打造军事力量, 极其看重战场之上情报收集工作对于战略层次、战术抉择作出时的支撑功效。近些年来, 史学范畴之内针对四渡赤水中发生的情报作战有着纷繁众多全新的成果, 此次也都尽可能在影片里进行了呈现展示, 甚至是首次予以展现呈现, 期望能够让那些热爱军事的朋友们在走出电影院之际可以体会到畅快过瘾的感觉。

澎湃新闻声称, 我留意到影片里存在诸多贴近生活的凭借物, 助力于演员去塑造角色或者促使故事得以推进, 譬如红军占领遵义之后, 战士们所食用的刺梨干, 以及毛主席在进行排兵布阵之际, 随手运用到的红辣椒与红豆, 就这些道具于片中出现的意图交流一番?

徐展雄称, 这些道具是经实地调研, 还查阅了历史资料后专门加进去的。贵州当地有句顺口溜, 叫“三天不吃酸, 走路打蹿蹿”。红军战士为克服水土不服, 在缺医少药情形下发现, 刺梨干有健胃止泻功效。并且刺梨干在战士们之间传递, 刚吃到的人会酸到皱眉, 但这既显示了战友间情谊, 又渲染了一种革命乐观主义精神。

幕后特辑《绝境翻盘》视频截屏

如同你方才运用“随手”此词汇那般, 极为精准地呈现出我方彼时物质条件极度匮乏之状, 手边有啥便用啥。毛主席乃湖南人士, 喜好食辣, 随身携带的红辣椒于排兵布阵之际, 能够放置于地图之上权且当作一需着重强调的地理点位, 相仿的是, 有时还动用了龟壳以及“羊蝎子”的一小段骨头。这些与蒋介石一方构成了强烈的反差, 在他的战情室里存有规整齐全的军用地图, 以标准沙盘进行兵棋推演。

幕后特辑《绝境翻盘》视频截屏

所有这些全都体现在运动战里, 我方凭借因陋就简、灵活应变, 当中敌方却是坐而论道、僵化教条。包含第四次渡过赤水之后, 我军忽然兵临贵阳, 拉开佯攻困死蒋介石的架势, 那颗有缺角的象棋于棋局落子, 恰恰是个“将军、抽车”。观众朋友们在二刷电影之际能够重点去关注片中的细节, 全都是有丰富寓意的。

“核心立意是强调两者的不同和对比”

澎湃新闻: 新时代以来, 在诸多新主流军事大片里, 除了差不多十年前的那部《血战湘江》之外, 基本上没有以长征为题材的影片。能不能介绍一下此次与担任监制的刘伟强导演呢——他在近十年期间也搞了好多部主旋律电影, 你们两人针对《四渡》这个项目, 在拍摄手法和影片创意方面碰撞出了什么样的火花?

徐展雄表示, 在大的出发点方面, 我们是完全相同的, 那便是要运用商业片以及类型片的形式重新诉说这段历史。他曾经跟我讲, 你身为年轻导演, 拍摄的是一群年轻人缔造的奇迹, 这部影片必定也是拍给年轻人观赏的。而这句话也确定了我们创作的方向。

幕后特辑《绝境翻盘》视频截屏，遵义会议拍摄现场。

出身摄影师的刘导, 在片场很少于监视器后停留 , 而是会拿起摄像机投身拍摄, 电影内诸多镜头出自其手, 我对他这种亲力亲为的做法极为钦佩。或许你亦留意到 , 在首映礼上他常提及遵义会议那场戏, 戏中关涉我党多位领导与将领 , 诸人皆需有镜头 , 所以我们先开展了两天排练 ，随后才进行实拍。那时运用多机位拍摄 , 其中一个机位由刘导亲自把控 , 他凭借镜头捕获了演员们诸多细腻表演。

澎湃新闻: 开拍之前, 你带领着主创团队重新走过了当年红军四渡赤水所经的路线。这部影片是全篇都在贵州进行实景拍摄的, 拍摄的周期刚好和当年四渡赤水那个时候的季节相吻合。你曾经讲过“好多的镜头是不需要特意去表演的, 寒冷、疲惫以及坚毅都清清楚楚地写在了每个人的脸上”。能不能借助由此展开说说在实景拍摄期间, 有没有某一天的自然状况直接就决定了某一场戏的拍摄规划甚至是最终成片所呈现出的气质呢?

徐展雄称: 为了这部影片, 我们踏遍了遵义, 走过了土城, 途经了青杠坡, 路过了娄山关, 经过了太平渡, 穿过了二郎滩, 抵达了茅台, 赶赴了苟坝等等地方, 真的去到了贵州之境, 来到了赤水河畔, 方能明悉唯有这么一处特别的地形, 一个独特的省份, 这里的山形地貌以及季节变化才孕育塑造出了这个故事。

在贵州地方, 有着这样一句古老的话语, “天没有连续三日是晴朗的, 地没有三尺是平坦的”。处于那片没有信号的山林之中, 望着那变化极快的河谷天气, 我们才切实明白这不是能用简简单单的“传奇”这两个字就能够概括这段历史的。单讲当地的天气情况, 没有规律才正是它的“规律”所在, 制片组所获取的天气预报常常是不准确的。

幕后特辑《绝境翻盘》视频截屏，拍摄红军行军遇到凝冻天气。

在这部片中, 存在着一组镜头, 这组镜头所呈现的是红军队伍, 红军队伍是从浓雾当中走出来的, 原本, 这组镜头是拍摄于大晴天的行军场景, 当时, 是有上千号人在现场进行集结的, 然而, 当队伍到了山里之后, 事情发生了突变, 突然之间就起了大雾, 而且, 还遇到了凝冻天气, 凝冻天气是指气温过低, 致使雨滴或浓雾碰到树木、路面、电线等物体表面时, 会迅速冻结成透明或半透明冰壳的现象, 这种凝冻天气在贵州当地俗称凝冻或者下冰凌, 由于这样的天气状况, 于是, 上千人的行军场面如今就拍摄不到了, 我当时内心可是格外心疼的, 毕竟安排了那么多群众演员, 可是浓雾造成了即便相隔数米都看不到对方的状况。这仅仅是拍摄之际碰到的困难, 你便能够想象红军往昔行军作战得去克服何等多的艰难困苦, 一定要依据形势的发展进行引导, 根据实际情况灵活应对, 才可以打好像“四渡”之类的运动战。

澎湃新闻提问, 在《四渡》处理那些行军段落之际, 你怎样去规避重复感以及沉闷感, 从而使得观众一直维持针对运动战节奏的紧张感呢?

徐展雄表示, 我们会尽可能挑选多元的地形地貌来拍摄这些行军戏, 为防止出现重复感, 我们运用不同视点切换, 有时跟随高层骑马去观察地形, 有时贴近基层战士鞋底踩过泥泞碎石, 配合剪辑节奏, 情报传来时、敌军调动时、命令变更时, 行军速度与摄影机运动也随之改变, 让观众一直能感受到“我们处于被追状态、处于被围状态、在寻觅缝隙突围”的紧张感, 而非仅仅是单纯的走路。

《四渡》的剧照呈现出这样的画面, 在娄山关取得大捷之后, 由王志飞饰演的朱德, 与毛泽东、周恩来一同检阅部队。

领袖们与红军一同经历同甘共苦的情景也得以展现, 在行军打仗进程里, 我方军事决策大多是在此期间做出的, 许多时候连个像样的指挥所都没有, 或许仅是在山坳中临时搭建而成, 凄风苦雨之际甚至还会漏雨, 然而其中却散发着革命乐观主义的精神以及群策群力的众志成城的氛围。与之相比, 蒋介石那处存在着固定的行营, 行营当中灯火大放光明, 垂挂着奢华无比的水晶灯, 所有的人制服都笔直挺立……我们于片中特意强化了这般对比, 从美术方面到造型方面再到摄影灯光方面, 均在着重突出两者的差异以及对比, 这是我踏入到这个项目之后的核心立意内容。

猜你喜欢